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在生长古琴艺术中,改善记谱方式,占有很主要的职位‘wei’。完善的记谱方式,将成为打开古琴艺术宝库的钥匙,掌握古琴艺术的工具,使古琴通向民间(jian)的桥梁。

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古琴由于弦数多,同声〖sheng〗的徽位多,指法繁杂,若是不记明弦序、徽位和指法,将使弹奏的人无从下指。以是,古琴的记谱,从一更先,就是以记写按弹的方式为主,相传下来,形成一种偏向,使古琴曲谱,只纪录按 an[弹的方式而不纪录曲调。最初的琴谱就是用文字详细地叙述曲调中每一个音是怎样按弹的。这种{zhong}琴谱叫做文字谱,现在保留下来的,共有《碣石调幽兰》一谱。这『zhe』种文字谱,记写和阅读都很晦气便,弹奏之前得首先下一番功夫,研究这些说明文字,弄清按弹的顺序,再把它熟记下来,才气〖qi〗更先试探曲调的情趣。这种文字谱,由于叙述『shu』的繁冗,不能能【neng】直接用来视谱按弹,只能起到纪录和保留曲调按弹{dan}方式的作用。

唐代音乐家曹柔,把文字谱简化成为对照简朴的符号,同时删去一部门不《bu》需要{yao}的说明文字,确立了减字谱,使记写和阅读都利便得多,而且纪录也对照准确,在生长古琴艺术中,曾起到伟大的作用。现在撒播下来的琴谱,都是用这种减字谱记写的。正“zheng”如汉字一样,它不仅保留了名贵的文化遗产,还使这种文化遗产获得适当的流传。但也(ye)正如汉字一样,它的繁难和落伍的地方,在一定局限内,也阻碍了古琴艺术的生长。减字谱的结构,主要由四个部门组成。即:

1、右手指法符号,示意右手用哪一个手指,用什么方式来弹;
2、弦序『xu』符号,示意右手弹第几弦;
3、左手指法符号,示意左手用哪一个手指,用什么方式按弦;
4、徽位符号,示意左手按在什么地方。四个部门综合起来,说明这个音应该怎样按弹。

然则这种减字谱,也同样只是如实地纪录曲调的按弹方式,并没有直接把曲调写出来,从谱上看不出旋律和节奏的生长,不能使人胸中有数地举行演奏。虽然也有“按谱鼓曲”的说法,那也不外是把它作《zuo》为试探曲调的指路碑。在减字谱逐步完善‘shan’以后,改善记谱法的新课题,是若何把指法和曲调连「lian」系起来。

睁开全文

清代的琴学家祝桐君先生,曾经提倡在减字谱旁加注工尺板拍,“以使学者先念工尺,次习手法而鼓琴”,在改善记谱法上,开拓了一个新的途径。然则祝桐君先生这样做,并不是想基本改造古琴的记谱法,只不外是为了初学者的利便。

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